まるはば通信　〜京都ノートルダム女子大学 　国際日本文化学科　（旧・人間文化学科）～

共通教育「日本文学」では、
小説と映画の表現を比較しています。

今回紹介したのは、
この前テレビでも放映していた、
「ヒロイン失格」です。



「ヒロイン失格」は、
高校生の恋愛物語です。
（詳しくは、インターネットで検索してみてください。
幸田もも子のマンガが原作です。）

「ヒロイン失格」は、
主人公のはとりのナレーションと、
通学風景から始まります。

はとりは、幼なじみの利太が、
モテる男であることを紹介しながら、
相手、ヒロインとしてふさわしいのは、
自分だと宣言します。



はとりのナレーションは、
映画を観ている人に、
物語が始める以前の、
人間関係、
また、これから起こるであろう、
未来の出来事を紹介します。

つまり、ナレーションは、
手っ取り早く、
人間関係やテーマを、
観客に紹介することができます。

（もちろん、「ヒロイン失格」では、
そのしゃべり方から、
はとりのユニークなキャラクターを、
観客に伝える役割も果たしています。
ちょっと自分に自信を持ちすぎているようですが、
愛すべき、一途な気持ちを持っています。）



小説のナレーション（語り）も、
本来は、そういう役割を果たしています。
誰が、どこで、どんな事件を起こして、
どんな気持ちだったか。
そんなことを冒頭に示して、
物語を進行していきます。

しかし、近代の小説は、
必ずしも、そういう、わかりやすい情報を、
提示してくれるわけではありません。

例えば、夏目漱石の「門」（1910）は、
こんなふうに始まります。

　　宗助(そうすけ)は先刻(さっき)から縁側(えんがわ)へ坐蒲団(ざぶとん)を持ち出して、
　日当りの好さそうな所へ気楽に胡坐(あぐら)をかいて見たが、
　やがて手に持っている雑誌を放り出すと共に、ごろりと横になった。
　秋日和(あきびより)と名のつくほどの上天気なので、
　往来を行く人の下駄(げた)の響が、静かな町だけに、朗らかに聞えて来る。
　肱枕(ひじまくら)をして軒から上を見上げると、
　奇麗(きれい)な空が一面に蒼(あお)く澄んでいる。
　その空が自分の寝ている縁側の、窮屈な寸法に較(くら)べて見ると、非常に広大である。
　たまの日曜にこうして緩(ゆっ)くり空を見るだけでもだいぶ違うなと思いながら、
　眉(まゆ)を寄せて、ぎらぎらする日をしばらく見つめていたが、
　眩(まぼ)しくなったので、今度はぐるりと寝返りをして障子(しょうじ)の方を向いた。
　障子の中では細君が裁縫(しごと)をしている。


どんな物語で、どんな事件が起きるか、
さっと読むかぎりでは、
よくわからないかもしれません。



「門」は、最近私たちが楽しんでいる、
映画やドラマと違って、
端的に情報を示してくれません。

実は、こういう日常を描きながら、
その中に、ちょっと気になるようなところを、
混ぜていくのが、「門」の描き方なのです。

例えば、主人公は、自分のいる場所より、
空が広大だと、感じる感性の持ち主であることが、
示唆されています。

こういう小説は、説明できれば説明できるところを、
あえて抑えて、
読む側に、感じて、気づくことを求めているわけです。



言葉を使う小説の方が、
あえて、はっきり説明しないというのは、
面白いですね。

報告：長沼光彦